"Исподнее" Николая Олейникова

Николай Олейников. Исподнее
Нижний Новгород, 2000.

15 страниц + обложка с завязками из шерстяной нити.
Офсет, штамп, карандаш, ручная раскраска.
Бумага дамаск rose, ivory
Верстка - Дмитрий Обжерин.
Размер в сложенном виде: 19х13,5 см
Тираж 100 экземпляров, из них - 30 экземпляров в шитом чехле работы Ольги Слепневой.
В библиотеке хранится экземпляр №87.

Хотя словом исподнее чаще называют мужское белье, книга построена как каталог женского нижнего белья: характеристики  (артикул, размер, цвет и т. п.), выкройки, узоры для отделки и фотографии моделей. Каждый из шести образцов выполнен из бумаги, папье-маше, и белье представлено как слепок с тела, вещь подлинно интимная.

В других собраниях:
Чувашский государственный художественный музей, Чебоксары (см.)
Другие книги:
Николай Олейников. Елена Спирина. Воздушная азбука. 1998. См.

Дембельский альбом

Дембельский альбом - русский Art Brut между субкультурой и книгой художника : сборник материалов и каталог выставки / сост. Михаил Карасик, Сергей Лазарев, Мария Коростелева ; оформление Михаила Карасика. - СПб. : М.К. & Хармсиздат, 2001. - 76 с. + 4 с. + вкладка : ил.




Тираж 500 экземпляров.
Выпущен к выставке "Дембельский альбом", работавшей с 6 по 30 июля 2001 года в Музее Анны Ахматовой в Фонтанном доме (Петербург) в рамках фестиваля "Современное искусство в традиционном музее".
Инвентарный номер 2269260

Содержание
Вступление
Глеб Ершов. Дембельский альбом. Сто дней до приказа
Михаил Карасик. Дембельский альбом - солдатская книга художника
Любовь Письман. Еще раз "Примитивны ли примитивы?"
                           (Публикация статьи в сети Интернет: http://www.pismanlz.ru/publikacii/publikacii-4)
Жанна Кормина. Из армейского блокнота (заметки о топике и риторике солдатского письменного фольклора)
Михаил Лурье. Миру - Мир, солдату - дембель
Виктор Тихомиров. Скоро дембель! Скоро дембель!
Сергей Лазарев. Ветер ленты шелковые вьет...
Сергей Лазарев. "На побывку едет молодой моряк..."
Алексей Дмитренко. Солдатские открытки
Михаил Трофименков. Дембельский альбом русского кино
Алексей Ярополов. Музыка и армия
КАТАЛОГ
Раздел I. Дембельский альбом
Раздел II. Форменное обмундирование и знаки отличия
Раздел III. Художник и армия

Из статьи Глеба Ершова (С. 7):
"Идея проста: чтобы вещь получилась, альбом сам должен быть "дедом" - "крутым", выряженным побогаче и позатейливей, украшенным всякими армейскими фенечками, вроде стрелянных гильз, пуль, звезд, знаков отличий и др. Это коллективное творчество: один красного сукна из ленинской комнаты достал, другой переплет из старой шинели смастерил, третий за компотом художнику бегал. Уже за полгода до увольнения из армии солдат, кажется, только тем и занят, что с любовью и каким-то азартным рвением оформляет свой альбом."

Марина Колдобская. "В объятиях музы плача" в "Новом времени":
"А дембельский альбом - как-никак книга. Определенно порожденная государственным насилием. Рукописная, рукодельная и искренняя, что особенно ценно. При всей своей плебейской сути она ведет свое происхождение от дворянской культуры - сентиментальной, салонной, кружковой. У нее и содержание сентиментальное и кружковое. Как мы любили своих товарищей (о да, особенно старослужащих). Какие мы были молодцы (а куда бы вы делись). Как мы скучали по дому, маме, березке над рекой, любимой девушке (охотно верю). Как мы погуляем, когда вернемся домой (без сомнений)."
См.: http://content.mail.ru/arch/1236/86061.html

Роман Гец ("Пятница" от 25 февраля 2005 года):
"Дембельские альбомы не только позволяли молодым солдатам коротать время в полезном и интересном занятии, но и представляли собой великолепно оформленный банк данных армейской службы, эдакую иллюстрированную историю службы. В этих альбомах иногда попадаются даже секретные сведения в виде фотографий ракет, танков и военных объектов.
Альбомные листы обтягивались бархатной бумагой, сверху наклеивались вырезанные из такой же бумаги буквы. Заглавные же буквы изготавливались не только из бумаги, но и из дерева и даже тонких алюминиевых листов.
<...>
Многие в армии научились рисовать. Самым ярким местом в альбомах является калька, проложенная между листами и разрисованная карикатурами и шаржами на армейскую жизнь, друг на друга и, конечно, на командиров. Правда, большинство рисунков выполняли духи, умеющие рисовать, поэтому во многих альбомах рисунки совпадают, так как сделаны они через шаблоны, нарисованные одним человеком."

История дембельского альбома или 730-ти дням посвящается! (журнал "Фотодело" №5 за 2006 год):
"Все начиналось с того, что приобретался альбом с листами из прочного картона и разбирался. Затем каждый в несколько приемов закрашивали черной гуашью. После этого начиналась творческая работа. Макая зубную щетку в цветные краски и пользуясь ей как пульверизатором, мы наносили всевозможные узоры в произвольном порядке или через специальные трафареты. После хорошей просушки листы покрывали несколькими слоями лака. Между листами в обязательном порядке вставлялась калька, на которой делались рисунки и где друзья оставляли свои адреса и пожелания. Те же, кому посчастливилось достать разноцветную бархатную бумагу (неимоверный дефицит по тем временам), делали себе красивые аппликации. Когда внутреннее оформление было закончено, листы скреплялись самодельными латунными болтами.
Особым шиком считалось обшить ее серым сукном из офицерской шинели. … служившие на флоте обшивали альбом черным сукном."

Пару лет назад, представляя библиотечный фонд книги художника в виде небольшой экспозиции, показала несколько дембельских альбомов: их согласились предоставить на время. Там были и безумные пестрые рисунки на кальке, и обтянутые сукном крышки переплета, был и образец напечатанного в типографии альбома. К сожалению, потом альбомы пришлось вернуть владельцам.
В конце 2010 года свой альбом появился и в библиотеке.

Он был куплен на барахолке в Петербурге за 200 рублей.
Скромный образец жанра. Сделан из обычного альбома: картонные страницы с дугообразными прорезями для фотографий; обложка обтянута тканью, из цветной обычной и бархатной бумаги выполнены надписи и знак "КГБ".
Владелец служил в Краснознаменном Северо-Западном Пограничном Округе в ремонтно-строительном взводе линейным надсмотрщиком.
Все армейские снимки из альбома были вынуты. Я спросила продавца, куда они делись, и он сказал:
- А зачем они? Вы свои вставьте.
Он продавал вещь, которая еще может послужить.

 
Это первый разворот. В конце альбома вклеены "Приказ об арестовании" и рисунок с дембелем, радостно шествующем по дороге между Сестрорецком и Левашово.

"Жизнь животных Брема" Никиты Алексеева

Никита Алексеев
Жизнь животных Брема
Москва : Государственный центр современного искусства, 2003.

12 подписанных автором несброшюрованных листов-репродукций работ из одноименной графической серии рубежа 1970-1980-х годов и обложка в папке из картона.
Выпущена в рамках издательской программы ГЦСИ "Авторская книга".
Бумага - Archival Matte Paper, 192 г
Отпечатано на струйном принтере.
Тираж 25 нумерованных экземпляров.
В библиотеке хранится №16.
Поступление: приобретена в магазине ГЦСИ (Москва).
Инвентарный номер: изо15140
Состояние: хорошее, упакована в папку из бескислотного картона.

Состав (нумерация листов соответствует нумерации рисунков в оригинальной графической серии):
Лист 3. Утконос
Лист 35. Macroscelides proboscidens padmasambhava
Лист 63. Дикобраз переднеазиатский
Лист 75. Цукор алтайский
Лист 77. Мускусная крыса, ондатра, пинк-минк
Лист 90. Мышь-малютка, новая мышь, люча
Лист 93. Соня-полчок и садовая соня
Лист 94. Лесная соня
Лист 116. Полосатая гиена, хаджи-гиена
Лист 135. Каракал, пустынный лев
Лист 140. Хама
Лист 193. Черная пантера, Lady Midnight

В 2006 году мы обменялись с художником письмами, Никита Алексеев рассказал о серии рисунков и книге (его комментарии и ответы в скобках).

В конце 1970-х - начале 1980-х он сделал около 300 листов серии "Жизнь животных Брема".
["Я их рисовал на протяжении года-полутора, техника – рисунок рапидографом, то есть тушью, потом раскраска акварелью."]
Для издания были отобраны рисунки из сохранившихся в коллекции Дмитрия Мачабели (Москва).
["Мы выбрали одни из самых смешных или идиотских рисунков."]
Иконография некоторых животных восходит к иллюстрациям Мютцеля и Кречмера к "Жизни животных" Альфреда Брема; перерисовывались картинки из издания 1950-х годов и сопровождались фантастическими текстами. Некоторые животные были выдуманы.
Об интересе к животным вообще:
["В МСХШ и потом в МОХУ Памяти 1905 года нас мучили рисованием "набросков". Вместо того, чтобы рисовать людей либо ходить в зоопарк, я брал коричневый том "Брема" и что-то оттуда перерисовывал. Получал заслуженную "четверку". А потом, уже постарше, снова начал рисовать животных. Дело в том, что, не будучи верующим, я трачу много времени на теологию животных. Никак не могу понять, почему у моего пса души вроде как нет, а у меня якобы есть."]
О конкретной серии и конкретной книге:
["Что же касается экономных (то есть полезных, бесполезных, глупых, умных?) зверей, меня это совсем не интересовало. Скорее это про кролика, попадающего в иной мир, где не то он ведет куда-то Алису, не то наоборот, да и поросенка, чихающего от перца, они спасти не могут."]

Иной взгляд, читательский:
Каждый лист серии Никиты Алексеева «Жизнь животных Брема» включает рисунок, иконография которого связана с иллюстрациями или описаниями из Брема, и текст рассказа об изображенном животном. Сони – предсказывают будущее; хама знает «буквально все»; встреча человека с черной пантерой днем сулит исполнение его желаний; мышь-малютка околдовывает и умерщвляет, подобно сирене; ондатра – зверь, «ценный в экономическом отношении», как и дикообраз со своими иголками; цукор, опорожняя свой кишечник, поставляет советскому обществу цукоровый сахар. Волшебно-абсурдные, но и издевательские истории Никиты Алексеева проявляют остов как того типа знаний, что можно найти у Брема, так и идеологический характер отношений с природой человека современного. Рисунки, не натуралистичные, как у Кречмера и Мютцеля, подобны красочным уплощенным картинам на манер иллюстраций для школьных стенгазет, убеждающих в самделишности гор «цукорного сахара» и колючей проволоки заповедника для сонь. Попытки утверждения какого-либо факта как реального осмеиваются: видимое, наглядное не есть действительное (и в жизни советского человека, и в области чувств, и в научной деятельности). Ни человек, ни животное не обладают абсолютной властью по отношению друг к другу, их отношения запутаны:  животное и полезно, и таинственно, и подчинено интересам человека, и опасно. Оно своевольно. Даже разделываемое на пуговицы и бифштексы.


Выставки:
"Библиотека животных" (4 сентября – 30 сентября 2006 года, выставочный зал Библиотеки им. В. Г. Белинского). Подробности: http://book.uraic.ru/galereja/vystavki2006/zoo

Другие коллекции:
Государственный центр современного искусства, Москва (см.)
Чувашский государственный художественный музей, Чебоксары (см.)

Никита Алексеев
Живет в Москве. Родился в 1953 года в Москве.
В 1968–1972 учился в Московском областном художественном училище Памяти 1905 года, в 1973–1976 - в Московском полиграфическом институте. Участник группы "Коллективные Действия" (1976-1983), один из организаторов МАНИ (Московского архива нового искусства) и др.
Другие книги Никиты Алексеева в фонде Библиотеки им. В. Г. Белинского:
Алексеев Н. Ф. Ряды памяти / Н. Ф. Алексеев. - Москва : Новое литературное обозрение, 2008. - 511 с. - (Очерки визуальности). Инв. номер 2306766-КХ
Еще книги:
Никита Алексеев. Аахен - Яхрома. 2010. Электронная версия книги доступна на stengazeta.net

Примечание: фотография взята здесь.